一個(gè)小小的面團(tuán)兒有著七十二變，不僅能變成饅頭、花卷、油條、面條，還能變成膠東大餑餑、煎餅、月餅、餃子等。在面團(tuán)兒家族的變身比賽中，它們各展所長(zhǎng)，團(tuán)結(jié)合作，展現(xiàn)出中華面食的多樣性和豐富性。打開本書，讓我們一起來觀賞這場(chǎng)熱鬧非凡的比賽吧！
本書主體部分分為五章，圍繞中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)字?jǐn)⑹�，按照“中�?guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的故事本質(zhì)”“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在什么環(huán)境下講故事”“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在講述什么樣的故事”“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何講故事”以及“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何講好中國(guó)故事”的基本思路，剖析了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的敘事環(huán)境，敘事內(nèi)容與特征，敘事主體、敘事動(dòng)機(jī)和敘事行為，展望網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)字?jǐn)⑹碌奈磥戆l(fā)展方向和趨勢(shì)，探討中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)持續(xù)發(fā)展、影響力繼續(xù)提升以及在講好中國(guó)故事方面發(fā)揮更大作用的措施保障。
本書收錄了魯迅1918年至1922年間寫就的小說《狂人日記》《孔乙己》《藥》《故鄉(xiāng)》《阿Q正傳》《社戲》《不周山》等15篇。1930年1月作者抽去《不周山》(后改名《補(bǔ)天》, 收入《故事新編》), 即為現(xiàn)在通行版本。今年8月是《吶喊》出版100周年, 我們推出《吶喊》(出版百年紀(jì)念版), 附以著名畫家豐子愷為《吶喊》創(chuàng)作的169幅插圖, 紀(jì)念這部偉大的小說集, 紀(jì)念永遠(yuǎn)的大先生。
本書由上海師范大學(xué)教授朱恒夫、寧夏師范學(xué)院副教授劉衍青主編。在中國(guó)皮影木偶戲已進(jìn)入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄的背景下，如何將它們保護(hù)起來、傳承下去并使其不永逝是迫在眉睫的事情。將這些寶貴的劇本資料整理出來，將為學(xué)術(shù)界提供一份原始戲劇的資料，為我國(guó)的文化寶藏增添一份新的獨(dú)特的藏品。本集成的出版具有重要的思想價(jià)值、學(xué)術(shù)價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和重大文化積累價(jià)值，對(duì)于整理、保存、弘揚(yáng)中華民族傳統(tǒng)文化和促進(jìn)民族文化的繁榮具有不可估量的意義。
本書是北京大學(xué)中文系創(chuàng)意寫作專業(yè)學(xué)生的優(yōu)秀中篇小說作品選編，共7篇。作品選取的角度多樣，作品風(fēng)格各有千秋，從中能體察年輕作家群體的鮮活思維與學(xué)科專業(yè)訓(xùn)練有機(jī)結(jié)合后迸發(fā)出的超大能量。本書內(nèi)容采用"作品+評(píng)析"的方式，每篇作品都予以評(píng)點(diǎn)解析，既有利于對(duì)作品的解讀，也有利于將這些作品作為創(chuàng)意寫作項(xiàng)目的教學(xué)案例。本書面對(duì)的讀者群體廣泛，可以是學(xué)生、小說愛好者、寫作愛好者，還可以是科研機(jī)構(gòu)的學(xué)者和研究人員等。
如果重繪中國(guó)當(dāng)代文學(xué)“后三十年”的地圖，這幾個(gè)樞紐點(diǎn)是不應(yīng)該被忽視的：1976年、1979年、1985年和1993年。1993年作為1980年代文學(xué)的終結(jié)點(diǎn)和1990年代文學(xué)的開啟，具有歷史樞紐點(diǎn)的特殊意義。因?yàn)橹挥性?993年的文學(xué)變局里，1980年代作為20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)又一個(gè)“黃金十年”的歷史命題才是成立的；而正是在這個(gè)樞紐點(diǎn)上，1990年代文學(xué)才告訴人們，它告別了當(dāng)代文學(xué)漫長(zhǎng)的理想浪漫期，回到了文學(xué)本來的面貌當(dāng)中。因此，本書所謂“走向樞紐點(diǎn)”，就是通過對(duì)1990年代文學(xué)的重新研究，探討這一
本書聚焦于新世紀(jì)小說在歷史意識(shí)方面的探索實(shí)踐，以遲子建、鄧一光、葉彌、徐則臣、蔡?hào)|、王威廉和林棹等深具歷史意識(shí)的作家及其作品為個(gè)案，分章進(jìn)行了討論。這些作家都注重對(duì)歷史經(jīng)驗(yàn)的發(fā)掘和書寫，有鮮明的歷史意識(shí)，但他們的切入角度、美學(xué)風(fēng)格和思想立場(chǎng)又頗為不同。作者以問題為中心，或是考察他們的整體創(chuàng)作，或是關(guān)注某一方面的創(chuàng)作，甚至是重點(diǎn)談?wù)撃骋徊孔髌贰Ｈ珪浴皻v史意識(shí)與小說解釋學(xué)”之關(guān)聯(lián)作為隱含的主線，所探討的問題包括：時(shí)間與空間、地方與世界、鄉(xiāng)村與城市、形式與內(nèi)容、文學(xué)主潮的變遷、中國(guó)經(jīng)驗(yàn)與小說表達(dá)、小
本書講述了：南北朝時(shí)期。一個(gè)遭虜至代北石窟的南方工匠，發(fā)愿鐫造佛像，救贖已亡的妻子于泉下。然而，一個(gè)面容酷似妻子的“高貴人”出現(xiàn)了，改變了一切。他被遣去南都洛陽，作清河王的役仆。然而，永寧寺即將竣工，卻意外焚于烈火，城中一場(chǎng)大亂，清河王死了，王妃也不知所終。在原本安頓亡人的帝陵里，終于，工匠看清了墓室壁畫中的人生，可墓室外，昔日繁華的洛陽已是一片荊棘。
本書講述了：20世紀(jì)90年代初，張晨和劉立稈原本是杭城下面一個(gè)婺劇團(tuán)的美工和編劇，雖然在體制內(nèi)，捧著鐵飯碗，但劇團(tuán)已經(jīng)好幾個(gè)月發(fā)不出工資了，大家都私下找活兒干，以求填飽肚子。張晨幫人畫廣告，劉立稈幫縣文聯(lián)寫“傳奇大王”。這樣的生活，磋磨著他們對(duì)生活的希望，他們決定到外面闖一闖。于是，張晨、劉立稈以及張晨女友金莉莉一起，三人來到了當(dāng)年的淘金地海南島，在這里開始了他們跌跌撞撞的奮斗歷程。
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