本書分門別類對舊北京的工商業作了一一描述。共列二十四類,七百四十一行
齊如山先生在提到寫本書的緣由時說,隨著時代的變遷,北京的手藝工藝失傳的很多。于是想憑一己之力,記錄下舊日生活場景。為了使讀者對這些工藝有切實的了解,編輯特地找來老北京風情畫家盛錫珊先生的手繪圖,為本書增色不少。閱讀此書,一副副老北京風情畫卷歷歷在眼前。
☆作者知名度高 齊如山先生不僅是知名的戲曲理論家,他還是一位歷史學家,他的不少著作屬于社會史范疇,而且都是活潑新鮮、極其生動具體的**手資料。他自述:“我做了十來年買賣,與各界的人都接觸得很多,真可以說是三教九流、五行八作,農工商賈,各種技藝人員都認識了不少”,而“欲研究經史,不能離開社會”,他摒棄了皓首窮經老一套的做學問之道,而是另辟蹊徑,走向社會。他對于社會中的文化、風俗、習慣、人情以至婚喪、慶吊、酬應、來往、買賣、工藝、技術、娛樂、游藝、飲食等等,都極感興趣,并悉心加以調查研究。 ☆本書所配插圖為盛錫珊先生所畫 盛錫珊先生,1925年2月生于北京,中國美術家協會、中國戲劇家協會會員,國家一級美術設計師,國家一級舞美設計師,原中國國家話劇院、中國青年藝術劇院一級舞美設計師,香港著名導演李翰祥御用舞美設計指導。擅長中國畫、水粉水彩繪畫。古稀之年后,他用數十年來積累的大量北京風俗及人文景觀的畫稿和資料,繪制了多幅有關北京風俗景觀的系列作品,以及長達百米的老北京市井風情圖,堪稱老北京風情的“清明上河圖”。并獲得朱家溍、王世襄的稱贊。 ☆細節再現老北京生活 隨著外來文化的沖擊,很多行業已經衰落甚至消失了。齊如山先生敏銳地認識到記錄這些工藝行當的重要。他以科學實證的態度,述說各行的詳細情形,為后來者對逐漸消失的老北京生活場景留下印跡及念想。
齊如山(1875 - 1962),戲曲理論家。早年留學歐洲,曾涉獵外國戲劇。歸國后致力于戲曲工作,一時沒有找到合適的主要演員,當遇到梅蘭芳看他天才與勤奮,遂決心幫助梅并為其編劇。1912年在北京經常為梅蘭芳的表演及劇本提出修改意見。1916、1917年以后的二十多年來,與李世戡等為梅蘭芳編排劇,齊為梅編創的時裝、古裝戲及改編的傳統戲有二十余出。梅的幾次出國演出,齊都協助策劃,并隨同出訪日本與美國。1931年與梅蘭芳、余叔巖等人組成北平國劇學會,并建立國劇傳習所,從事戲曲教育。編輯出版了《戲劇叢刊》、《國劇畫報》,搜集了許多珍貴戲曲史料。
齊如山還是一位歷史學家,他的不少著作屬于社會史范疇。這方面的著作有《北平三百六十行》、《故都瑣述》、《北平零食》、《北京土話》等,都是他親自調查訪問所得,是第一手真實可靠的材料,而不是從書本中爬梳檢覈出來的。
小紙燈作
用葦子劈開,編成小圓燈籠,外糊以紙,這也是北京的一大行。因為從前街上無燈,而又各處都是屎尿,異常之臟,夜間行走非有燈不可。所以在飯館中吃完飯,飯館中必人贈一燈;逛窯子出門時,亦人贈一燈,皆不要錢。就是在雜貨店中買一枚,連蠟也不過兩個大個錢足矣。因為價值太便宜,所以夜間行路必買一枚,銷路自然極大。又因價賤,而外行人不能做,蓋不懂其中竅要,做出來費工而價高,不能售出也。
雨傘鋪
紙雨傘都是由南邊運來,布雨傘都是北京所做。官場或行遠路都是用布傘,所以銷路很寬。從前這種鋪子都在打磨廠一帶,兼做雨衣、雨鞋等物。數十年來因各種洋傘來的太多,所以這行也受了影響了。
眼鏡鋪
這也是一種特別的行道。鏡光磨工很見手藝,稍一不平不勻,于眼目便有很大的傷損。在無機器的時代,總算很難,自洋眼鏡風行后,此行已漸歸消滅了。
羽扇鋪
由東三省、蒙古等處運來各種雕翎制做羽扇。從前不必說,在 清朝此物也風行了一百余年,所以行道也很大。自光緒中葉已經不時興,這行也就漸歸消滅了。按此分為糙細兩種,以上乃是細的一種;其較糙者乃鄉間老太太所用,又作扇子,又作旱傘,但此多歸大撣子鋪制做,已見后。
蒲扇作
北京用芭蕉扇的多,用蒲扇的較少,且好的蒲扇都是由外邊運來,北京所做者不過極粗之品,且為數無多。業此者多在京西、京南一帶,因彼處產蒲子也。
木梳作
用棗木或楊木制造梳頭之木梳。此物由南方來的很多,北京做的亦不少,因為人人必需之品也。現因外國用化學方法或樹膠等制造的很好,運來的很多,又因剪發之故,這行大受影響了。
篦子作
刮頭發的篦子,從前因為男女人人留有長發,不刮則定要發癢,所以用處極大。近來人人剪發,自然就不需要了,所以這行受了極大的影響。按我國工藝數十年來大多數都受了舶來品的影響,惟此物不然。
牙刷作
此物廣東做的很出名,北京做的也不錯。近亦稍受洋貨的影響,生意已不及從前了。
舌刮子作
牙刷子一物各處都用,舌刮子則北京用的最多。從前幾乎是每人都要用,所以銷路特大。近來也有外國來的了,好在為數尚不多,該行人果能努力,尚可抵制。但北京每日清晨刮舌甚為劇烈,恐怕于衛生有損耳。
耳挖耳掃作
這兩種物件體質雖小,因系人人必備之品,所以銷項很大。從前作坊多在天橋以北一帶,近來因禁止人挖耳,所以銷路也稍差了。然做者尚不少,一因國人有這種習慣,雖禁亦難免自掏;二因受不到洋貨的影響也。
筷子作
這種作坊多在天壇北一帶,廣渠門內也不少,專做竹木各種糙、細筷子。既為人人所必需,且又容易遺失,所以銷項極大。近來雖亦有外國貨來銷售,但尚未受到很大影響。因為這種作坊的出品多偏于糙貨,樣式不美而便宜,所以許多人家都還樂用。至于金銀、象牙、虬角、牛骨等質的筷子,因是講美觀的奢侈品,反倒受了洋貨的影響了,蓋洋貨比以上這些種好看而價廉也。
旱煙袋鋪
煙袋桿鉆眼乃是一種特別的手藝。平常的煙桿還容易做,大家主婦人所用之桿,動輒三四尺長,其細不及小指,此名為“線桿”,鉆眼很難。最講究的還要“一鉆活”,意思是由這一頭一鉆鉆到那一頭。因為由兩頭鉆起雖較容易,但中間接頭處難免稍有錯碴,這種錯碴容易聚住煙油子,所以講究“一鉆活”。煙鍋脖之長短、彎之死活也有極大的分別。近因煙卷盛行,此器已沒有人講求了。
蠅拂鋪
自東晉搖□清談以來,蠅拂一物在社會中永遠是很流行的。雖然只是驅蒼蠅,但頗為人所重視,所以這種作坊生意永遠不錯,并且還帶做馬踢胸、長槍纓子等等的物品。近來因馬尾太貴,銷項也差了。
鏡子鋪
從前用銅鏡,而今做銅鏡的工人已經不見了。百余年來,玻璃鏡始風行,這種鋪子自然也就隨著發達了,但是大多數都是玻璃店帶做,工作本極簡單,最要緊的就是鋪水銀。近幾十年來又有現成的鏡子由外國運來,這行生意又差多了。
大煙槍作
制造煙槍也是特別的作坊,從前銷項極大,所以作坊也很多,如今已少多了。
煙斗作
做煙槍的作坊往往帶售煙斗,然亦有專門發行之處。大致北京做的較少,外來的較多,現在銷路也不及從前了。
煙燈作
煙燈一物,廣州、太古、膠州等處做的都很出名,運北京銷售的很多,而北京本地做的也不少。按以上關于吸鴉片煙的三物,本沒什么特別的技能,但最初各行因為沒有看見過,都不能制造。彼時制此者都是外來人,所以成了專行。后來如煙燈作、銅器作亦能做矣。好在這三件東西不久就要消滅了。
火鐮作
用皮革做成方形小荷包,邊上安一鋼鐵之刃,此即名曰“火鐮荷包”,中裝火茸、火石,用火時,即以火茸少許按于火石上,以火鐮刃敲之,即出火星,將火茸引燃,再將取燈引燃,則火可隨便用了。此物雖然不能說人人必需,但吸煙人則皆有之,而亦為居家必有之物,所以銷項很大。從前打磨廠中這種鋪子極多,近數十年來因有洋火,此物漸歸淘汰了。在余幼年時,尚各處皆是,今則山僻處尚有,交通稍方便的地方不復知此為何物了。
刷子作
用豬鬃制造各種刷子,種類很多,用項也極大,所以這行工人也很多。從前多在前門外東珠市口南,地方即名曰“刷子市”,現在因受洋刷的影響,生意亦大不及從前了。
棕刷作
用木棕勒成裱糊匠所用之大小護刷,因社會需要,銷路很大,也是一大行,多在天橋以北一帶。賣豬鬃刷子之鋪往往亦帶售此,但做者則另有專行。近有許多洋貨運來,此行亦大受影響了。
拴作
用豬鬃做成刷子,再用漆漆好,即名曰“拴”,乃油漆匠所用,顏料鋪皆帶賣此。做此之作坊則在天橋以北及打磨廠蘭帶。當初也算是一個小小的發明,惜永遠不知進步耳。
口袋行
此專指糧店、碾磨房裝面之厚布口袋而言。麻包進土,此物不進土,所以裝面必須用此,亦系一大行。這種作坊多在花市及天橋一帶。按此物由外來,現成貨亦不少,但多系來布片在北京現縫。
麻包工人
麻包乃南洋各國的出品,北京決不能做,但麻包鋪也用手藝工人,對于挑選、縫補、整理諸事,也有相當的技術,非外行人所能比擬,所以也另算一行。
駝絨口袋行
這種口袋乃用駱駝絨繩所織,比平常布袋結實得多,裝煤、灰 等硬物非此不可。這種絨繩多來自京西北一帶,亦有織成口袋運來的,但北京織的也不少。
洋面口袋局
這種生意從前沒有,三四十年來始有。設局代人做成口袋并印刷字號者,其小一點的局子,則兼收舊袋,將招牌、花樣用藥水洗凈,再充新的售賣。近來生意也頗發達,比如一次定做十萬、二十萬條,它也敢應。
假皮箱作
假皮箱之做法,以薄木板為胎,內糊以布,外糊以棉紙,稍用油一擦,與真皮無異,其箱之邊角處,縫皮之線繩、針腳也與真的沒什么分別。按買賣論,這是作偽;以手藝論,則實在是一種好的技術、好的發明。可惜永是墨守舊法,不知研究進步耳。反回來一看,外國之紙造的假皮箱,銷路有多寬。
線毯包子局
用粗棉線織成毯子,再縫成箱形之包,用以裝衣服,走遠路不怕磨,常旅行之人頗樂用之,所以銷路頗寬。數十年來,鐵路交通,不乘大車,又有洋皮箱盛行,此物的銷路亦大不如前了。
瓷器廠
北京從前無燒瓷器之所,有之,皆在城外。三十余年來始有燒爐之組織,然亦只能在燒成之瓷器上添燒書畫、行款而已。因此瓷器鋪中多由南來白胎之器,于送禮贈人時現定花樣、字款,與人方便,以廣招徠,法甚善也。