本書分為四章。第一章為《導演的“五術”》, 是作者詳述其導演理論; 第二章是作者執導3D、8K電影《霸王別姬》《捉放曹》《鎖麟囊》等的拍攝手記; 第三章為其部分演講稿, 詳細講述了拍攝新京劇電影的初衷及拍攝中用到的新科技等; 第四章是其對于導演生涯的感悟。
《清康雍乾三帝御制耕織圖詩》意在通過一本畫冊的流變，去回顧和重識中國農耕文明史的燦爛一頁，重新發現它曾經創造的農業輝煌和它的田園之美。這本書就是被稱為“中國最早完整記錄男耕女織的畫卷"“世界首部農業科普畫冊”杰作的《耕織圖》。《耕織圖》源起于中國南宋紹興年間，歷經元、明、清幾個朝代的承傳，至清代“康乾盛世”之時，作為“耕織圖文化"現象的標志，直抵巔峰，成為推動、展示和記錄中國農耕文明的一部經典。在此，我們選編清康、雍、乾三帝的《御制耕織圖》合為一輯出版，一者可以管窺從宋代以來《耕織圖》
著名學者趙汀陽的漫畫集。精選了其二十余年中隨手涂鴉的漫畫作品近一百七十幅，其中若干幅曾發表在1997-2007年的《讀書》雜志上。漫畫作品種類豐富，有鋼筆，鉛筆，墨筆，版畫，丙烯畫等，均為作者在從事哲學工作之余如開會，小憩等，隨手畫就的一幅場景、一個場面，或一個有意思的構思、想法或觀念，無不智性、幽默，引人遐思，妙趣橫生。
著名設計師程藜運用多種設計語言、印刷工藝和特種紙張，限度地還原作者原畫的場景和質感，呈現隨筆的氛圍和意蘊，是對作品的完美整合、再現與闡釋。
CIHA Journal of Art History (國際藝術史學會學刊)旨在為世界各地藝術史研究學者創造一個展示自己學術成果的平臺，以此促進國際藝術史研究與藝術史教育的交流與發展。主編Peter J. Schneemann（彼得施內曼）和Thierry Dufrne（蒂里迪弗勒內）選取由中國、瑞士、墨西哥等七個國家的十五位學者完成的十三篇論文，展示不同文化背景的學者如何理解、闡釋介入這一概念。盡管研究對象多元、研究者背景迥異，但十三篇文章都或多或少地指向一個理念：藝術家的藝術創造，藝
本書是針對國畫初學者所策劃的青綠山水畫技法書, 分為技法講解及教學課稿兩部分。技法講解部分主要分為概述、青綠山水畫技法簡介、青綠山水畫技法講解、古畫臨摹、多幅不同構圖不同種類的青綠山水畫繪制步驟演示以及寫生創作技法講解六個部分。每一部分的講解都配有視頻教程。講解著重于用色、技法、造型特點、構圖方式及初學者臨摹學習過程中的難點要點等。教學課稿部分是將技法講解部分所展示的課稿放大, 并與技法講解部分一一對應, 同時, 教學課稿部分做了活頁處理, 使讀者臨摹、檢索、整理起來更加方便。
700幅精美圖片，500個內容標題，輕松厘清30000年西方藝術脈絡； 由視覺到觀念，全面理解人類文明進程。 本書按照時間線索和文化脈絡，記錄和闡釋從史前到當代西方歷史上具有紀念碑意義的藝術作品，包括繪畫 、雕塑和建筑，以及現當代的新媒體和觀念藝術等。作者注重圖像分析，內容深入淺出，幫助讀者理解藝術，解答 “什么是偉大的藝術？” “如何理解這種藝術風格？”“這還算是藝術嗎？” 等諸多問題。
本書系藝術史學的學術專著。本書在國內首次系統梳理了20世紀英語世界中國藝術通史撰寫狀況，將十三部尚未譯介的英文版中國藝術史專著引介到國內學界，以期以直接材料補充研究需要。同時，探索文學參與視覺藝術史建構的意義和西方學者對文學與視覺藝術關系的理解；通過本體與建構的差異比較，促進跨文化研究中雙向交流與對話機制的形成。全書分為五章。第一章是20世紀英語世界中國藝術史編撰概觀，第二章是20世紀英語世界中國藝術史之藝術觀與藝術史觀研究，第三章是20世紀英語世界中國藝術史中文學與藝術關系研究，第四
本書討論了互聯網環境下藝術共享的形式、內涵與優勢。互聯網的發展和移動終端設備的日益普及，為藝術共享帶來了新興的發展平臺和模式，也為藝術創新開啟了新的虛擬空間，傳統藝術共享方式被打破，新的“藝術共享網絡”開始建立。媒體的多元化在一定程度上能夠帶動藝術產業的發展，藝術共享平臺的創建不僅僅是民眾的自發行為，很多平臺也得到了政府的大力支持。互聯網環境下的藝術消費者、藝術供給者和藝術共享方式都呈現出新的特點，網絡短視頻、網絡音樂、網絡文學、網絡設計、民間藝術開發等藝術共享平臺發展前景很大；藝術創
隨著智能手機的普及及其性能的提升，人人都可以輕松拍攝手機短視頻，但能拍不代表能夠拍好。本書通過講解手機短視頻拍攝的相關知識與技巧，幫助用戶拍出更優質的手機短視頻。 對于手機短視頻的拍攝，用戶要熟悉與視頻相關的一些基本概念；熟練使用手機的短視頻拍攝功能；了解手機短視頻制作所需要的手機附件和軟件；掌握視頻構圖技術，用光技巧與色彩理論；學習鏡頭拍攝與調度，包括運鏡與鏡頭組接等技巧；學習場景與視頻設計，具體包括場景選擇，服裝、造型與道具的設計，以及分鏡頭設計和故事畫板設計等內容。 本書適合任何對手機
此書是在著名藝術史家高居翰教授的系列講座“ APure and Remote View: Visualizing Early ChineseLandscape Painting”基礎上，翻譯、整理而來。錄制此系列講座是高居翰去世前的重要工作，凝聚其畢生所學、所悟，完成了他向世人講述中國古代藝術通史的夙愿。 作者通過細讀畫作和作品比較，展開對中國古代早期繪畫史的系統敘述，分析其如何從“裝飾”轉向“具象再現”，并在兩宋時達到巔 峰，成為唯 一可比肩歐洲文藝復興的偉大藝術傳統。這一線索為后來的文人畫
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