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國(guó)家治理體系和治理能力現(xiàn)代化建設(shè)中，地方智庫(kù)建設(shè)是易被忽視的環(huán)節(jié)，然而地方智庫(kù)發(fā)展卻最能體現(xiàn)國(guó)家治理現(xiàn)代化的特征和意義。本書(shū)從國(guó)家治理現(xiàn)代化背后的經(jīng)濟(jì)體制改革與行政體制改革互動(dòng)邏輯出發(fā)，考察地方智庫(kù)在中國(guó)特色新型智庫(kù)發(fā)展中的地位和作用，發(fā)現(xiàn)地方智庫(kù)發(fā)展符合公共治理多元化特征，它既是行政體制在社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展中分工細(xì)化的結(jié)果，也是行政體制改革轉(zhuǎn)向國(guó)家治理現(xiàn)代化建設(shè)的表征。地方智庫(kù)所具有的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)作用，使其易于通過(guò)市場(chǎng)機(jī)制吸收各類(lèi)智庫(kù)發(fā)展資源，并將之利用于公共治理中。同時(shí)，地方智庫(kù)發(fā)展也表

爛柯作為圍棋的別稱(chēng)，源自王質(zhì)在爛柯山上觀二仙人下棋的典故。作者自比在一旁觀棋入迷的王質(zhì)，偶然遭遇圍棋，便就此在人文爛柯山上下奔波，寫(xiě)下這些與棋相關(guān)的文字。本書(shū)收文三十余篇，每篇文字長(zhǎng)短不一，長(zhǎng)則近2萬(wàn)，短則數(shù)千，均為有感而作。涉及棋手、棋事，更有由圍棋而生發(fā)的對(duì)于藝術(shù)審美、對(duì)于中華文化、對(duì)于生命意義的哲學(xué)思考。表面是寫(xiě)圍棋，但又不只是寫(xiě)圍棋。圍棋中蘊(yùn)含的中國(guó)人甚至是整個(gè)人類(lèi)對(duì)藝術(shù)審美、時(shí)空宇宙的感知，才是其歷千年而生生不息的真諦。這意味著本書(shū)的讀者也包括那些不懂圍棋的普通人，因?yàn)閺淖髡?/p>

十八世紀(jì)末，與法國(guó)交戰(zhàn)的英國(guó)海軍處于人手不足的狀態(tài)。英國(guó)海軍抓了一批年輕人登上軍艦長(zhǎng)戟號(hào)。在這些年輕人登船后，發(fā)生了詭異的案件：

新月之夜，眾目睽睽之下一名水手突然被重物擊打身亡，卻找不到任何關(guān)于兇手的目擊證詞；獨(dú)自被關(guān)禁閉室的水手在密室中遭遇槍殺，現(xiàn)場(chǎng)唯有掉落的槍支，兇手憑空消失

究竟是什么人、為什么要在無(wú)處可逃的船上實(shí)施犯罪？

命案接連發(fā)生，水兵出身的軍官弗農(nóng)領(lǐng)命調(diào)查本案。熟知水兵秉性的他能否破解謎案？

有關(guān)中國(guó)電影早期發(fā)展階段的文獻(xiàn)匯編。由在中國(guó)電影史上頗有影響力的導(dǎo)言、演員、評(píng)論家、電影經(jīng)營(yíng)者創(chuàng)作，內(nèi)容涉及影人故事、影業(yè)發(fā)展、創(chuàng)作體會(huì)、影片評(píng)論、電影理論、逸聞趣事等。同時(shí)插入影人肖像照、定妝照、攝制工作照、影片劇照、合影照片、影人生活照、明星藝術(shù)照、媒體圖片報(bào)道、雜志封面人物，以及影人漫畫(huà)像等。通過(guò)這些文章和圖片，客觀呈現(xiàn)中國(guó)電影發(fā)展過(guò)程中的曲折和成就、探索和經(jīng)驗(yàn)，為電影史研究者、電影學(xué)專(zhuān)業(yè)師生提供治學(xué)所需第一手材料，也為年青一代電影愛(ài)好者提供深入了解民族電影歷史的文本。

縱觀華為的成長(zhǎng)與發(fā)展歷程，以及華為的經(jīng)營(yíng)管理實(shí)踐，不難發(fā)現(xiàn)任正非的灰度理論是貫穿始終的世界觀、思維方式與工作方法論。

本書(shū)從分析灰度思維這一華為工作哲學(xué)的精髓入手，分別從華為的團(tuán)隊(duì)建設(shè)、客戶服務(wù)、用人策略、干部培養(yǎng)、薪酬體系和戰(zhàn)略管理等維度深入淺出地闡述了任正非的灰度管理哲學(xué)對(duì)華為工作模式的影響。了解和掌握這一工作模式，不但可以讓更多的企業(yè)家、管理者在遇到管理瓶頸時(shí)運(yùn)用灰度思維去思考和處理問(wèn)題，即使是普通人，也可以在工作當(dāng)中學(xué)習(xí)、運(yùn)用這一思維，找到更適合自己的發(fā)展方向。

《成事話術(shù)》含破冰話術(shù)，進(jìn)階話術(shù)，管理話術(shù)，社交話術(shù)，談判話術(shù)，90 實(shí)用場(chǎng)景，250 話術(shù)速查，簡(jiǎn)單到不可能失敗的成事話術(shù)，有嘴就行，張嘴就來(lái)。

一對(duì)父女在房間里:父親滿頭金發(fā)，笑容可掬，十分英俊;女兒臉上長(zhǎng)著雀斑，笨手笨腳，看起來(lái)很膽怯。父親穿得隨意而優(yōu)雅，長(zhǎng)襪松垮垮的，假發(fā)也有些歪了，女兒身上穿著緊身衣，更凸顯了蠟黃的臉色。透過(guò)鏡子，女兒看到父親彎下腰，調(diào)整他小腿上的白襪。他的嘴一張一合，說(shuō)著什么，女兒卻捕捉不到任何聲音，聲音在傳遞到她耳朵之前就消散了，好像近在咫尺是一種錯(cuò)覺(jué)，實(shí)際上他們相隔萬(wàn)里……

五十多歲的卡拉·羅梅羅本以為自己會(huì)在一家燈具廠里工作一輩子，不料金融危機(jī)暴發(fā)，無(wú)數(shù)人失去工作，她也被迫重新謀求出路。
經(jīng)朋友介紹，卡拉得知可以通過(guò)參加大齡人員就業(yè)項(xiàng)目獲得幫助。于是，她來(lái)到咨詢處，與就業(yè)顧問(wèn)莉塞特展開(kāi)了為期十二周的面談。
面對(duì)莉塞特，卡拉將自己的一生傾瀉而出母親貶低她，妹妹疏遠(yuǎn)她，兒子拋棄她，丈夫想殺死她……即便她遭遇了諸多磨難，卻從未對(duì)生活失去激情。命運(yùn)的洪流呼嘯而過(guò)，她依然完完整整地在這里。
在失去

本書(shū)收錄了《豐產(chǎn)者與饕餮者》、《公眾與已故的葉芝先生》等26篇經(jīng)典散文，這些《染匠之手》和《序跋集》之外的文字此前從未被翻譯為中文。它們?cè)跁r(shí)間跨度上覆蓋了奧登的整個(gè)創(chuàng)作生涯；在形式上則極為豐富多樣，包括了評(píng)論、講稿、序言、隨感等。在其中奧登從詩(shī)人的角度對(duì)文學(xué)、藝術(shù)、歷史、人生等廣泛的話題發(fā)表了獨(dú)到見(jiàn)解。這些篇章完整呈現(xiàn)了奧登作為一個(gè)偉大的“詩(shī)人批評(píng)家”的形象。

每當(dāng)妮基、薩米和托莉聽(tīng)到媽媽這兩個(gè)字時(shí)，母親謝莉的形象就會(huì)浮現(xiàn)在她們的腦海中，恐怖的記憶隨之襲來(lái)。多年以來(lái)，在那扇緊閉的門(mén)后，三姐妹遭受了母親難以想象的虐待與折磨。
受害者并非只有她們?nèi)�人。謝莉與丈夫戴夫曾以樂(lè)善好施的形象示人，陸續(xù)收留了一些無(wú)家可歸的人。1988年，謝莉的侄子肖恩作為第一個(gè)寄宿者來(lái)到這個(gè)家庭。第二個(gè)來(lái)的人是謝莉的理發(fā)師凱茜。第三個(gè)是謝莉的朋友羅恩。奇怪的是，這些寄宿者開(kāi)始一個(gè)接一個(gè)地消失。直到2003年，謝莉的一個(gè)女兒聯(lián)系了警方，真相終于顯露。
在經(jīng)過(guò)